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[手绘人物访谈] 英国留学人士hongsun先生谈手绘！
hongsun先生简介：
1991，中国美术学院环境艺术专业
1993，中国美术学院环境艺术设计研究所
1995，成立宁波佳凝环境艺术设计公司
2001，到英国EDINBURGH COLLEGE OF ART学习，2004获得设计硕士学位
2005，在英国成立SINO-BRITISH ART LTD
2006，在英国成立VCITORIA GALLERY
Hui100.com 中国手绘设计网，以下简称手绘网。
手绘网：先介绍你自己现在的工作或业务吧
hongsun：我现在在英国的爱丁堡经营自己的设计公司 SINO-BRITISH ART LTD，这个公司主要从事室内设计以及和其他设计公司的配套设计绘图业务，同时也经营艺术品的进出口业务，这个公司下属有一个专业的画廊 VICTORIA GALLERY，主要销售我自己创作的有关英国特别是苏格兰地区的建筑画以及风景画。
手绘网：我看你的水彩画较多，是不是你个人喜欢水彩？想学马克笔就没有必要接触其他工具或者技法吗？
hongsun：我很喜欢水彩，虽然我在大学期间还是主要用水粉来作为表现的训练的，但是水彩的灵透感以及不可预见感都是会给画者带着开拓的心态去表现， 某种意义上说我认为水彩更加适合用于手绘（这个只是我一家只见），水彩的细腻性和豪放性并存，非常适合设计手绘的时候对于准确性以及绘画性兼备的要求。
我认为马克笔虽然工具简单，但是它不是简单就可以画的， 如果没有好的美术训练，没有好的色彩训练是不可能画好马克笔的， 好多人对我说，马克笔的笔触硬，只适合画设计草图，我倒不这么认为，我说要他们看看我的马克笔的作品，好多看了我的马克笔的画的人甚至都有问我：“是不是水彩啊？”，其实，对于一个有着好的美术基础的画家来说，马克笔照样可以画出类似水彩啊油画啊等的各种感觉的而不是简单的草图工具。
手绘网：怎么看待绘画与手绘表现的关系啊？
hongsun：我自己也从事绘画创作，我的理解绘画和手绘在某种意义上是一致的， 不管是构图啊，结构啊，色彩啊，等等方面都有一个以画者自己的艺术修养为基准的艺术表现的衡量，但是要说区别的话我倒认为手绘的准确性可能要比纯绘画的要讲究一点，手绘有很多情况下是和设计挂钩的，所以对于细节的描述，对于比例和透视的要求在某种程度上会偏重一点很多纯细节的描写的作品如果放在绘画作品里会感觉琐碎的话，但是也许放在设计手绘里就会让人理解地去欣赏了。但是不管任何，两者我认为都是绘画艺术，只要把握好各自的度的问题就好了。
手绘网：大家都感觉透视难，你是怎样看待透视的呢？有没有窍门？
hongsun：其实，这个我到不觉得有很大的问题，因为如果一个画者有着扎实的透视基础的话，这个是不会成为一个问题的， 我们的所有的基础也就是当年在学校时候的4周的扎实的透视课的训练， 有了这个基础后，对于透视以及结构的把握就自然在心中了，哪怕是很随意的笔法也会感觉有透视在里面，也有人问我，手绘又不是用尺子的，透视有点问题也不一定很明显的， 我认为这个观点很错误，别看徒手手绘的线条表面上好象有时候是歪歪扭扭的，但是如果画者有扎实的透视训练过的话，还是可以在画中看出来的。所以，这个是没有窍门的，就是要有扎实的透视学习和求透视的训练，有了这个基础， 在手绘的时候就自然在心中有一把透视的“尺子”，就算再随意的线条，也会在透视的感觉里面
手绘网：手绘需要天天坚持吗？你都画写什么呢？
hongsun：是的， 最好是天天坚持，我自己就是这样做的， 这个也许和我现在的业务范围有关系，但是也有很多情况是在和没有业务有关的情况下自己也会有的画的冲动，其实坚持画还是有好处的，手绘我的感觉到一定的时候就是一个手感的问题， 还有，多画可以多在心中积累素材，对于即兴的手绘很有帮助
hongsun：在英国，对于手绘的训练比较严格，我就读过的EDINBURGH COLLEGE OF ART就是这样，在1-2年级的时候，就是严格的手绘训练，开始会用各种手法和各种纸张来让学生自由发挥（包括可以让学生在光面卡纸上画水彩和水粉），来让学生找到各种状态下都可以表现出其本身的最好效果，同时，透视的训练是天天的“早餐”，两年下来，学生几乎可以在任何情况下、任何环境下、任何纸张和笔都可以画出其最适合中介物本身的画，所以我们常常可以在读物上看见有各种表现的画， 但是在中国院校还是什么纸画什么画的现象比较普及。
手绘网：在国内看到国外的手绘表现作品近来，这是不是代表国外更加重视手绘？真实情况是怎样的呢？
hongsun：手绘在英国很被重视，但是也不表示电脑绘图作品不受重视，这个和中国的情况应该差不多，在英国很多设计师和我说“手绘很重要， 手是大脑的延伸”，特别在设计阶段，这个“延伸”很重要，可以以最直接的速度来表现大脑的设想，但是到最后的设计成果的时候还是手绘和电脑图都有的， 但是有所不同的是，不管是电脑图还是手绘图都比较讲究设计性，而在中国我所看见的图好象更加多的是片面于画面的可看性，当画面的可看性和设计性有冲突的时候，国内的设计师会偏向可看性，但是这里不会。
手绘网：你如何看待手绘表现的商业性问题？
hongsun：这个很正常， 手绘作品有很多比例是在它的商业性，但是也有很多好的作品把设计和绘画结合得很好而被人们作为真正艺术品来欣赏的。 其实任何画种都一样，油画和水彩等，也有很多也许只是停留在商业范畴内，这个很正常。同样地，我相信，也有很多的设计师都是在努力想把手绘画提高到艺术欣赏的范畴（当然还是要兼顾它的设计性）， 我就是在这么努力的。
手绘网：手绘在国内似乎还是不够被重视，你怎样看待手绘前景呢？
hongsun：不被重视？问题是不被谁所重视？？是不被设计师重视还是不被甲方重视？我看媒介对于手绘的重视不比国外差啊。这里有两个方面，首先很多设计师自己不重视手绘，手绘的确是一件需要辛苦训练和长期积累的东西，所以很多我们设计师自己就去走了电脑绘图的捷径（虽然电脑图也画得很不好），我们公司也在做电脑绘图，但是，我很讨厌这个东西，倒不是说它不好，而是这个东西的出现，在中国让很多不是设计师的成了设计师，让很多没有设计学习的人进入到设计领域而混乱了设计市场。还有一个方面就是甲方和业主对于电脑图的偏爱，他们的素质和偏爱不是我们所可以左右的，但是只要做好我们应该做的事情，到了劣质电脑图泛滥的时候，手绘自然会是“出于淤泥的荷花”。当然，我倒是希望没有必要来计较哪个前景好坏的问题， 在设计领域，准确地表现设计意图才是主要的而没有必要计较是手绘还是电脑绘的。
手绘网：最后你对很多想一心提高手绘表现能力的朋友说说建议吧！
hongsun：多画，先是科学地多画，再是艺术地多画，到最后，我相信自然就会是有兴趣地多画的。多练习手绘不但对设计表现有帮助，还可以提高自己的艺术修养，重要的是加强了一个设计师的自信。希望看到更加多、更加好的手绘作品。我很希望，到时候不是我们在欣赏国外的手绘作品，很希望有一天，很多的外国设计师会常常翻阅和欣赏我们中国设计师的手绘作品。
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